{"id":6498,"date":"2025-04-07T11:43:53","date_gmt":"2025-04-07T09:43:53","guid":{"rendered":"https:\/\/lesdocsdenoirmoutier.fr\/?page_id=6498"},"modified":"2025-04-07T12:00:15","modified_gmt":"2025-04-07T10:00:15","slug":"expo-photo-2025","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/lesdocsdenoirmoutier.fr\/?page_id=6498","title":{"rendered":"Expo Photo 2025"},"content":{"rendered":"\t\t
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Exposition photographique<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Les lignes de d\u00e9sir <\/strong>

Ce sont deux visions, \u00e0 premi\u00e8re vue, diam\u00e9tralement oppos\u00e9es du voyage : dans l\u2019une on trouve racine, dans l\u2019autre on (se) d\u00e9robe ; dans l\u2019une on se confond, dans l\u2019autre on s\u2019accapare.
<\/span>C\u2019est un voyage initiatique pour Andrea Olga Mantovani, qui retrouve en se perdant dans la for\u00eat des Carpates, sa propre gen\u00e8se, son histoire familiale, enfouie dans le paysage et dont elle d\u00e9terre peu \u00e0 peu la trace.
<\/span>Pour Richard Pak, c\u2019est la boulimie d\u2019\u00eeles, d\u00e9coup\u00e9es au gr\u00e9 des rivages, m\u00e9lang\u00e9es, collectionn\u00e9es. \u00c0 la mani\u00e8re d\u2019un touriste fr\u00e9n\u00e9tique, de ceux qui ont \u00ab fait \u00bb des dizaines de pays et en ram\u00e8nent des souvenirs pour preuve, Richard rapporte carr\u00e9ment des \u00eeles troph\u00e9es au risque de ne plus bien savoir de quel horizon elles proviennent.<\/span><\/p>

Chacun \u00e0 sa mani\u00e8re nous donne pourtant \u00e0 voir la m\u00eame chose :\u00a0 la trace laiss\u00e9e dans le paysage par celui qui le traverse et celles laiss\u00e9es par ceux qui ont chemin\u00e9 avant nous. De ce mouvement humain incessant naissent des sentiers, des \u00e9rosions m\u00e9caniques, des sillons que les g\u00e9ographes nomment \u00ab lignes de d\u00e9sir \u00bb.
Nous vous proposons ici de les emprunter, le temps du festival.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t

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Andrea Olga Mantovani
Racines<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Rencontre avec l’autrice samedi 19 avril \u00e0 12h00<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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L\u2019artiste utilise la photographie autant comme un acte artistique militant que comme t\u00e9moignage documentaire.

En 2020, au cours d\u2019un reportage sur la d\u00e9forestation dans les Carpates qu\u2019elle traverse pour la premi\u00e8re fois, c\u2019est un paysage \u00e9trangement familier qui surgit, et avec lui une m\u00e9moire familiale jusque-l\u00e0 cach\u00e9e.

Les r\u00e9cits de sa grand-m\u00e8re lui apprennent l\u2019existence d\u2019un un arri\u00e8re-grand-p\u00e8re ukrainien, forestier de m\u00e9tier, dont elle partage le pr\u00e9nom : Andr\u00e9. La for\u00eat des Carpates devient alors le th\u00e9\u00e2tre de r\u00e9miniscences intimes et historiques. Andrea Olga Mantovani explore cette dissociation avec un proc\u00e9d\u00e9 photographique singulier : sur son \u00e9paule gauche, un appareil charg\u00e9 de pellicules argentiques p\u00e9rim\u00e9es \u2013 l\u2019\u0153il de son a\u00efeul Andr\u00e9 \u2013 ; sur son \u00e9paule droite, un appareil capturant des nuances de violet et de rouge, reflet de son regard contemporain.
Le processus chimique alt\u00e9r\u00e9 r\u00e9v\u00e8le des territoires contrari\u00e9s, ceux de l\u2019exil et des ruptures familiales. Un nouveau cycle commence, guid\u00e9 par l\u2019intuition : <\/span>Racines<\/span><\/i>. L\u2019invisible et l\u2019 imprononc\u00e9 jaillissent, s\u2019emparent d\u2019un territoire marqu\u00e9 par la g\u00e9opolitique, pour l\u2019investir d\u2019un souffle nouveau, le r\u00e9inventer en paysage sensoriel et apais\u00e9.<\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Richard Pak\u00a0
Le Voleur d’\u00eeles<\/b><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Rencontre avec l’auteur dimanche 20 avril \u00e0 12h00<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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\u00ab\u00a0Ce travail a trouv\u00e9 sa gen\u00e8se dans mes recherches et lectures. Il y eu d\u2019abord l\u2019\u00e9tymologie du mot isoler qui <\/span>nous renvoie \u00e0 \u00ab s\u00e9parer comme une \u00eele (isola) \u00bb. Puis je d\u00e9couvrais que le g\u00e9ographe Guy Mercier, pour <\/span>r\u00e9pondre \u00e0 la difficile question de la d\u00e9finition de l\u2019\u00eele, propose : \u00ab la seule mani\u00e8re serait d\u2019en faire un concept <\/span>limite ; r\u00e9duire l\u2019\u00eele \u00e0 son degr\u00e9 z\u00e9ro en la consid\u00e9rant comme un isolat total, une unit\u00e9 g\u00e9ographique <\/span>compl\u00e8tement coup\u00e9e du monde qui l\u2019entoure \u00bb. Finalement, c\u2019est l\u2019historien de l\u2019art Daniel Arasse qui me fit <\/span>trouver le dispositif de cette s\u00e9rie.<\/span><\/p>

Dans Le d\u00e9tail. Pour une histoire rapproch\u00e9e de la peinture Arasse cite la fascination qu\u2019exer\u00e7ait sur un artiste <\/span>flamand du XVII\u00e8me une \u00eele, simple d\u00e9tail dans La Chute d\u2019Icare d\u2019Hans Bol, avant de d\u00e9velopper l\u2019id\u00e9e que \u00ab <\/span>de la fascination, le spectateur peut passer au d\u00e9sir, finalement, de d\u00e9couper l\u2019oeuvre \u00bb. S\u2019en suivent des <\/span>exemples de tableaux ainsi d\u00e9coup\u00e9s, telle Les Noces mystiques de sainte Catherine (Lorenzo Lotto, 1523) <\/span>victime d\u2019un soldat amateur d\u2019art qui \u00ab sous le charme du paysage qui apparaissait par une fen\u00eatre, le d\u00e9coupa <\/span>du tableau. (\u2026) Cette pratique de la d\u00e9coupe jouissive a \u00e9t\u00e9 incontestablement li\u00e9e au d\u00e9veloppement d\u2019une <\/span>consommation priv\u00e9e des oeuvres \u00bb.<\/span><\/p>

La s\u00e9rie Le voleur d\u2019\u00eeles revisite \u00ab cette pratique de la d\u00e9coupe jouissive \u00bb de la Renaissance en l\u2019appliquant <\/span>au champ de la photographie contemporaine. Je photographie des \u00eeles depuis le continent, depuis d\u2019autres \u00eeles <\/span>ou encore depuis la mer. Elles sont soit le motif principal, voire unique, des oeuvres soit un simple d\u00e9tail du <\/span>paysage. De retour dans l\u2019atelier je tranche \u00e0 m\u00eame les tirages pour les en extraire. \u00c0 partir d\u2019une photographie <\/span>j\u2019en obtiens ainsi deux : une mer amput\u00e9e de son Atlantide et une \u00eele orpheline de sa mer.
<\/span>A la vue de ses oeuvres ainsi profan\u00e9es le spectateur peut se demander qui est donc ce collectionneur-pirate <\/span>qui \u00e9cume mus\u00e9es et galeries pour n\u2019y d\u00e9rober que des \u00eeles ? Il pourrait bien s\u2019agir de mon double fictionnel.<\/span><\/p>

Un artiste du scalpel qui souffre d\u2019islomanie, \u00ab rare affection de l’esprit \u00bb et tropisme qu\u2019inventa Lawrence <\/span>Durrell pour qualifier ceux pour qui \u00ab les \u00eeles sont en quelque sorte irr\u00e9sistibles \u00bb. La finalit\u00e9 de cet aigrefin est d<\/span>\u2019ailleurs de constituer pour sa \u00ab consommation priv\u00e9e \u00bb un archipel id\u00e9al r\u00e9unissant toutes les iles subtilis\u00e9es, <\/span>chacune encadr\u00e9e avec soin dans un \u00e9crin telle une terre pr\u00e9cieuse.\u00a0\u00bb<\/span><\/p>

Richard Pak<\/p>

Les oeuvres ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es lors d\u2019une r\u00e9sidence de cr\u00e9ation en Normandie en 2024 pour <\/span>le Festival Planches Contact (Deauville).<\/span><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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